詩的白日夢：詩想專欄
沒有牛奶與蜜的失敗之路
文：林群盛
又到了「人家曬恩愛，我家曬失敗」的時間。今天要曝露的是「我的志願」這件事。
第一本詩集出版前，我一直以為我會成為一個漫畫家。而且是少女漫畫家。
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| 第二本詩集內的「登場人物大介紹」頁面。一共花了四頁的篇幅。(1995出版，實際製作是1994) |
風格的話，大概也是藤田和子，川原由美子，吉住涉這種感覺的。雖然我也很愛熱血的『玻璃假面』，或是有點少年的『思春期未滿』，不過還是把信偷偷放在對方鞋櫃，或是看到對方便當就臉紅，這種情節更讓我樂在其中。
小學開始，用了各式各樣的作業簿（一本三塊錢到五塊錢那種），畫了百本以上的火柴人故事。國中的時候最大的心願好像是能登上《小咪漫畫周刊》的「漫畫研究生」專欄。（這麼說來好像有投過「小咪少女信箱」啊？）
到此為止似乎是走在成為一個漫畫家的正道上。到此為止。
不過再怎樣搞不清楚狀況，看到跟自己幾乎同年的渡瀬悠宇轟轟烈烈的得獎，出書，也總算明白，自己是沒有才氣的。當然，比起才氣，可能更缺乏的是執念與耐力。例如貼網點跟調整疊網點的角度這些事情。
無法成為職業漫畫家，那種遺憾最後仍以某種扭曲的姿態，貫穿了之後的時光，恐怕是最初難以想像的吧。
為了畫第一本詩集的封面，還特地存錢買了拼裝的氣壓馬達跟噴筆，當初好像是有點得意的，不過在聯合文學的年度好書會議上，果然Ｃ大法文系的教授說了：
『這本書我的感覺是在日本的卡通片影響下產生的。日本的一些商業卡通片是個非常壞的東西，它的毒害性很大。
這種卡通片給孩子看了以後，孩子往往沒有能力把自己和卡通片的「英雄」分開來，因為他不能夠理解他跟「英雄」之間的距離。
而卡通片內整個充滿了暴力與血腥。從卡通片演變出來的連環畫裡面還有性。這本詩集的出現，從某個角度來講，很好。因為它真正反映這一代的年輕人的心。這些年輕人就在日本卡通片的暴力跟血腥之下長大的。他能寫出這些作品來反映一個現象，從文學角度來看，也的確很有意義。
但我發覺這裡面有很多非常恐怖的東西。這種暴力之所以可怕，是因為幾乎是一種純粹為了暴力而暴力的，找不出有其他的意思在裡邊。
這種為暴力而暴力的詩是不是不好呢？我個人感覺這樣的東西從文學的角度來看，挺有意思的；但是，從另一個角度來看，是不是我們可以提出來加以批判？』
為了避免斷章取義，我把整段打出來。雖然這段話可以吐槽的地方實在太多了，不過我最在意的還是，這位教授很明顯的只是瞥了一眼封面，就下了這樣的結論。而那確實也是當時對於漫畫動畫普遍的偏見。如果有稍微翻過幾頁，應該馬上可以發現：
裡面根本沒有什麼暴力血腥吧。
這個評論的確有帶給我一點陰影，但也許是基於這樣的反抗心，第二本詩集直接採用了少女漫畫開本，封面也用了自以為很高田明美的粉彩風格（對於曾經這樣想的 我真是抱歉，高田老師），甚至讓詩集擬人化後的角色直接在詩集出場，除了漫畫常見的角色介紹頁面以外，還加入了四格漫畫的演出。
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| 《聖紀豎琴座奧義傳說》是林群盛的第一本詩集，也是Ｃ大法文系教授所謂「純粹為了暴力而暴力的」詩集。左邊《星舞絃獨角獸神話憶》是群盛的第二本詩集，採用了少女漫畫開本及自以為很高田明美的粉彩風格。這兩本是2013年紀州庵文學森林駐館作家系列活動「我的電玩我的詩 / 我的動漫我的夢」特別製作的複印詩集。其它卡片同樣為本次活動特典，並在作者口頭授權下光明正大的行「盜版」之實，現場銷售。(2013) |
大概是這樣畫上癮了，剛好那時薪火詩刊輪替到顏艾琳當主編，要做社員詩選專號，逮到機會我就提出了一個任性的要求：詩選專輯中，我的頁面不要放詩作，改成漫畫代替。現在回想起來，好像老是給人帶來麻煩啊我。
漫畫內容是描述寫詩的甘苦談，也有特別想藉著漫畫表達，怎樣成為所謂的詩人，怎樣加入詩社（詩社到底在做甚麼），投稿小常識等等。
如果那時候更大膽一點，更深入一點，畫功再好個一百倍，說不定真的可以發展下去，畫出一個詩壇版的《爆漫王。》（バクマン。），讓描繪一個對現代詩有興趣 的少年或少女，經過重重阻礙與挫敗，最後成為一個詩人的平凡故事也能饒富商業性與勵志意義（哈哈）---當然沒有這麼好的事情。
沒多久後的某天，在耕莘文教院寫作會的辦公室，白靈老師與秘書長玉鳳姐（詩人葉紅）提議，既然寫作會成員多半是詩人，那乾脆來組一個「耕莘詩黨」，在耕莘 的會刊《旦兮》上開專頁，做一點不一樣的事情吧。不太負責任的我馬上亂講：「那我來畫連載漫畫好了」，於是就這樣順水推舟，開始在《旦兮》上，連載了好幾 期的漫畫，內容則是描述「耕莘詩黨」的成員日常，以及配合自己一些有關寫詩邪道心得的四格漫畫。
也因為這樣的發展，過沒幾個月我又跟當時主編台灣詩學季刊的白靈老師提議：
『這次的詩人節專號呢，可以刊登像「耕莘詩黨」這樣的漫畫嗎？要是詩人節的詩人百態變成了漫畫，應該很有趣喔？』
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| 耕莘詩黨漫畫第一回，描述耕莘詩黨的誕生秘話(的樣子)。(1994) |
不知道為什麼，現在想想覺得很離譜的事情居然沒被拒絕。於是詩人節專號就出現了這樣的漫畫，除了白靈老師，還有幾乎成了固定成員（？）的顏艾琳以外，這次 連余光中，鄭愁予，瘂弦，洛夫，張默等前輩老師們都拉下來了（雖然沒有台詞）。主題則是描述怎樣掠奪詩人節大會的免費粽子與詩刊詩集，以及強迫推銷式的交 際應酬這樣的錯誤示範…
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| 耕莘詩黨漫畫第二回，開始揭發成員不為人知的秘密。(1995) |
隔年去了日本唸書，開了許多連載的空頭支票，《旦兮》的連載也開始無限期拖稿。日後的說法似乎是放學後跑秋葉原，週末跑同人會場的關係。過了幾年，玉鳳姐遠走他界，頓時失去了寫作會聯繫的唯一窗口，加上耕莘寫作會改組，寫作會大樓因違章問題遭拆除，《旦兮》的專欄也自然的消失了。
從日本回來之後，動漫畫的作業進入了電繪時代。方便的工具，或者說遮羞的工具越來越發達，但當初的勇氣卻也消失了。
詩壇版的《爆漫王。》或者少女漫畫家這件事，當然只是一場，埋藏在還沒使用完的網點與Ｇ筆尖裡的，空虛而甜的夢了。
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| 台灣詩學季刊11期。詩人節專題漫畫。(1995年6月) |
